上的纹饰，都来源于现实里的采风。

　　甚至，苛刻到衣服上、天花板上的细节，都与现实有关。如果去过挪威的小镇，会在那里找到许多电影里的元素。

　　为了让画面充满美感，那些喷出的雪花，还有那些冰熘子，都源于花卉得到的灵感。

　　3D动画与2D动画有所不同。

　　比如说雪堆、厚雪、一大堆雪，堆积如山的雪，这些各种各样的雪，2D平面只需要画就行，3D却是有立体感的，要与现实一样才真实。如果太假，观众肯定不能接受。

　　3D你要建模，要赋予皮肤材质。

　　建模，要怎么才像雪堆？脚踩下去后，走路过后留下的足迹，带起来的雪等等，要怎么表现出来？

　　2D平面，画出阴影、明暗，就可以表现出来。

　　3D却要一一将细节表现出来。

　　看看那些便宜的3D雪地场景，脚什么的踩下去，就是一个坑。但是现实中并不如此。脚底带出的雪，靴子边缘与雪碰撞、缺失。或者坑坑洼洼的那种感觉，绝对不是一个简单的坑能表现出来的。

　　雪，其实是有变化，甚至可以说流动性的。

　　所以，剧组创作人员要在雪地里研究雪怎么运动，踩下去后应该怎么样，沾在身上是什么样。

　　在雪地里翻滚，雪地会留下什么样的痕迹，被身体带起来的雪又是怎样跟着运动。

　　雪结了冰，又是怎样。

　　穿着裙子在雪地里行走，裙子会是怎么样的表现，雪与裙子又是怎么样的互动。这些，都要创作人员穿着裙子在雪地里走，通过观察、记录，来参考做进动画里。

　　然而，这些都不是最难的，因为这些都可以通过观察看得到、捕捉得到。

　　最难的，是艾莎的那座美到让人窒息的冰雪宫殿。这也是电影的看点之一。《冰雪奇缘》能够跨入十亿票房俱乐部，这个让观众惊叹的冰宫也是功臣之一。

　　谁也没见过现实中的冰宫。没有参考，只能凭借自己的想像。

　　没有足够的脑洞和想象力，根本无法构建出一座让人赞叹的冰宫，无法让每个女人看到这座冰宫，都幻想着自己是冰宫的主人。

　　钻石，是亮闪闪的。

　　冰宫，同样是亮闪闪的。

　　没有女人，能够拒绝得了亮闪闪的诱惑。女人的眼睛看到冰宫，如同看到钻石一样，想成为其主人。

　　为了设计这样的冰宫，创作人员绞尽脑汁，终于还是从自然入手。既然是冰雪，就以雪花为源泉。

　　冰雪冰雪，只有冰，缺乏足够的变化。而雪花，展现了大自然的神奇之美。

　　既然如此，就让雪花成为冰宫的主题，冰宫围绕雪花而设计。

　　雪花的灵感，成就了艾莎建造冰宫时，以雪花为元素，在雪花的变化上，加入结晶的过程、加入雪花的飞舞，成就了一座美伦美奂的、超乎人们想象的冰宫。

　　而冰宫那冰灯，就是雪花的形状变化。

　　花那么多时间，那么大功夫的唯一目的，就是要让观众身临其境。

　　这也是原版能狂收十二亿七千多万美刀全球票房，成为最卖座的动画片电影的原因之一。

　　如果吴龙制作《冰雪奇缘》也要按原版那样，这部影片不可能很快制作完成。

　　可吴龙是通过系统兑换的，很多东西都是现成的。拿给石垒他们一看，哦，是这样，好好好，我们研究，山寨。

　　制作3D动画和电脑特效并不一样。电脑特效是力求真实，与现实无缝拼接。

　　3D动画在保留真实的前提下，又要保留动画的特点。要让人一眼就看得出来，这很真实，但这是动画，而且很动画。

　　这些，是石垒他们的一个短板。吴龙制作《冰雪奇缘》3D动画，正好给他们一个学习、吸引，成为自己技术的机会。

　　人物的建模、场景的建模，原版的创作人员需要多次修改、讨论才最终定型。

　　石垒这里不用，吴龙直接给出了样板。

　　确定开拍后，吴龙就和石垒他们一起创作。亚力克斯与那些来自全球各地的人谈妥后，就带人来到中华大地，与秋雅一起建门面店，培训员工和技术人员。

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