做出来更真实，更有质感。

　　打造一个真实的舱内环境，比如驾驶舱，所有东西都是真实能动。

　　比如拉开的板当桌子，这个桌子就必须能够承受桌子能承受的重量，拉开旁边的当凳子，这个凳子也不是摆设，人坐在上面没有问题。

　　许多机器的上方，拉开一块板子放下，就是一块能在上面写画的白板。显示屏是真的，可以播放数据。

　　拉起一块地板，那就是一个舱座。

　　也就是说，驾驶舱的很多东西不是胡乱设计的，也不是看起来太高大尚的科幻感，而是基于目前太空科技、太空舱的一些设计，做的合理实用设计。

　　比如头顶上有把手，这些把手是考虑到太空无重力时，宇航员可以通过扶握把手，达到制动、前进、改变方向的支点。

　　一些东西用废旧飞机上的东西改造，比如飞机厨房内的设备。一些需要自行设计。

　　除了飞船、还有登陆飞船等模型。

　　道具模型要准备，拍摄外景地也要准备。

　　比如拍摄冰的世界，原版是在冰岛瓦特纳冰川拍摄。如果吴龙不想出国，就要在国内找到合适的拍摄地。

　　吴龙派人去找，也请教国家地理勘测队，最终找到合适的拍摄地。

　　而水世界，就不容易找到了。

　　因为要求看起来水很深，但实际上水很浅，又要一望无际的天水一线。

　　最重要的是，要能开进大型起重机。没有大型起重机，就不能吊着一个真实比例的大型登陆飞船在水面拍摄。

　　当然，一些影片拍摄这样的场景，会选择绿幕拍摄，后期做CG电脑特效。可是，这样做出来的效果，还是缺乏真实感。

　　原版是在冰岛东南部的教学镇附近，一块坐落在远海与内河之间的低地。

　　吴龙不想出国，选择去国内最大的青海湖寻找合适的拍摄地。

　　又找关系请教专业负责渡河工程保障的工程兵种，舟桥部队。通过舟桥部队，在合适的湖边选一块浅滩铺一条藏在水面下的路伸进湖里。

　　外景难，内境麻烦不容易，表演更考验演员的能力。这个演员的能力，不只是面目表情演的能力，还有肢体的表演能力。

　　很多场景，需要演员表演出零重力状态下的动作。这些动作，违反了我们日常的一些常识，也违反了我们肢体动作的习惯。

　　面对这些，演员都要做特训。

　　演员也有要求，必须在吊威亚的情况下表现出失重状态。

　　这种吊威亚，又和平时武打的吊威亚不同。武打动作的吊威亚，基本保持人是站立状态，或者有时候需要吊着与地面平行的状态。

　　可失重状态的威亚，为了达到理想的效果，很多时候并不是像大家想像的那样，把演员吊起来水平拍摄。

　　因为在房间里，特别是太空舱这种窄小的地方，根本不可能有空间让你把演员水平吊起来，像游

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